一位民間藝術(shù)家，憑借百分之一的天分和百分之九十九的勤奮，孜孜不倦，深耕藝術(shù)土壤四十載，用一把刻刀，開創(chuàng)了陶瓷大型浮雕藝術(shù)新領(lǐng)域，推動了陶瓷雕刻文化藝術(shù)的進一步發(fā)展，他就是當下景德鎮(zhèn)陶瓷雕刻“一把刀”——老雕藝術(shù)館主人鐘福洪。

正在雕刻創(chuàng)作的鐘洪福

11月23日，景德鎮(zhèn)昌南新區(qū)名坊園老雕藝術(shù)館內(nèi)，鐘福洪面戴口罩正在創(chuàng)作陶瓷浮雕《四大名樓》，四塊高2米的陶瓷坯胎瓷板，刻畫的亭臺樓閣、花草樹木、人物造型，筆筆見功，惟妙惟肖。每一幅瓷板上面還留有鉛筆勾線痕跡，鐘洪福介紹，鉛筆勾線是隨時添加的，自己習慣邊雕邊構(gòu)思邊補充，每幅圖案布局都是經(jīng)過不斷調(diào)整才得以完善。

還未完工的《四大名樓》陶瓷浮雕

據(jù)介紹，此次創(chuàng)作的《四大名樓》開工了3個月，在他日夜操刀努力下，已完成了六成，整套作品計劃還要2個月完工。以山水樓閣為主題的大型浮雕《四大名樓》刻畫滕王閣、蓬萊仙境、岳陽樓、黃鶴樓，畫面完美立體展現(xiàn)出古典人文氣韻，作品渾厚大氣，浮雕、堆雕、圓雕、手法爐火純青，刀法純樸圓潤、結(jié)構(gòu)虛實相生。畫面遠近虛實開合有度，滔滔江水山色秀美，樹木叢生百草豐茂，亭臺樓閣軒榭廊舫，美不勝收。

《四大名樓》浮雕局部

鐘福洪介紹，把明清木雕、石雕、玉雕之技法運用到陶瓷上，難度更大，它包含鏤雕、堆雕、微雕等技藝。因陶瓷素坯顆粒大，力度掌握不好易崩裂，精細處的刻畫要求就更高，前后要掌握的知識很多，涉及到建筑、美學、力學，細到古代建筑的榫卯比例大小都要清楚。他說，陶瓷浮雕首先要有傳統(tǒng)山水畫基礎(chǔ)，搬到陶瓷上來，既要呈現(xiàn)出傳統(tǒng)山水畫視覺效果，又要體現(xiàn)其內(nèi)在的精神氣質(zhì)，同時融入一定的時代元素，是傳統(tǒng)山水畫形式在陶瓷浮雕藝術(shù)中的移植與再造。

陶瓷浮雕考驗人的耐力和韌性，潛心專研40年雕刻的鐘福洪，做到目不二視，耳不二聽，手不二事，將全部身心投入刀上藝術(shù)，練就了刀尖絕活。從早到晚，他的生活和工作除了雕刻沒有其他，家里生活瑣事，社交應酬從不沾邊，妻子徐萍介紹的一件有趣事，早先在家里做了5年的保姆，不知道他是家里的主人，因為白天黑夜都見他在搞創(chuàng)作，對家里柴米油鹽一概不知，誤認為是家里請來的打工師傅。

陶瓷雕刻傳承人鐘福洪

鐘福洪，1965年出生于鄱陽縣，從小性格內(nèi)向好靜，上小學三年級時，一次美術(shù)課機緣讓他愛上了繪畫，點燃了他幼小心靈的藝術(shù)火種。他說，要感謝當年那位上海下放的知青教師，一次，老師為同學們上美術(shù)課，還開展畫校園面貌的比賽，鐘洪福的校園畫得到老師的贊賞，獲得全班最好成績，并評為全校第一名。從此，他愛上了繪畫，課余時間開始積極臨摹連環(huán)畫、小人書，《三國演義》、《水滸傳》等名著里的傳統(tǒng)人物造型都是他訓練題材。

1983年初中畢業(yè)后，因家境貧寒為了生活，鐘福洪來到景德鎮(zhèn)謀生。初來乍到的他舉目無親，到中渡口碼頭沿河邊挑沙做體力活。有一天他送沙到竟成鎮(zhèn)一家瓷廠，看到畫師在瓷瓶上做繪畫前的工序拍圖，他在一旁觀看覺得師傅很費力，便說：“直接畫上去不好嗎？”旁邊的人以為眼前的年輕人在說大話，便要他試試，不料，他直接提筆畫上去，線條準確畫面效果好，大家頓時對他刮目相看，他的繪畫才能得到了大家的認可，從此，他開始留在瓷廠上班。

1987年，在竟雕瓷廠從事繪畫設(shè)計的鐘福洪，發(fā)現(xiàn)青花、粉彩工藝的從業(yè)者很多，唯獨沒有雕刻，雕刻藝術(shù)在當時只是起輔助裝飾作用，不能獨立成“篇”，一種不服輸?shù)捻g勁在他心里萌動。他開始把目光投向大型陶瓷浮雕新領(lǐng)域，從小塊做起，用廢棄的鋼鋸條做刻刀，借鑒木雕、玉雕技術(shù)，邊做邊學，最終走上了大型陶瓷浮雕與設(shè)計之路。鍥而不舍，金石可鏤。近四十年深耕藝術(shù)土壤，他朝乾夕惕，黽勉苦辛，一把刻刀雕刻歲月，刻出了屬于自己的精彩人生。

坐落于名坊園的鐘福洪老雕藝術(shù)館展廳

歷盡甘苦和辛勞才會有所收益，鐘福洪用一把刻刀走上了藝術(shù)高峰，他的藝術(shù)造詣得到陶瓷界廣泛關(guān)注，他創(chuàng)作的作品屢獲國家大獎，還先后榮膺江西省工藝美術(shù)大師、省級非遺雕刻類代表性傳承人、全國五一勞動獎章稱號，各種獲獎接踵而來，成就了陶瓷雕刻界的一把刻刀——鐘福洪“老雕藝術(shù)”。

他的浮雕瓷板《國廬圖》、《福青》先后被中國工藝美術(shù)館館藏；他與某公司合作設(shè)計創(chuàng)作的大型瓷板《唐詩三百首瓷雕》，以詩入畫，創(chuàng)新的手法，實現(xiàn)了從設(shè)計制作到燒制古典詩詞陶瓷雕塑新突破。鐘福洪說，2023年的最大收獲，是他被選為陶瓷雕刻技藝代表，到御窯廠徐家窯展演雕刻藝術(shù)，得到了習近平總書記考察景德鎮(zhèn)時，給予非遺傳承人工匠精神的肯定與高度評價，使他受益終身，將以更高的標準要求自己，為傳承和繁榮中華陶瓷文化發(fā)展做出應有的貢獻。

藝無止境，追求卓越。成績斐然的鐘福洪現(xiàn)在仍然惜時如金，把大部分時間都花在創(chuàng)作上，始終保持一顆單純的心，夙興夜寐，默默耕耘。如今，他為傳承和培養(yǎng)接班人繼續(xù)發(fā)揮余熱，他告訴愛好雕刻的青年學生，在保持傳統(tǒng)元素基礎(chǔ)上，要將富有創(chuàng)意性的時代元素融入其中；要加強建筑、美學、力學、透視等基礎(chǔ)知識學習，在構(gòu)圖、技法、色彩方面，強調(diào)個性審美風格與創(chuàng)作理念，追求符合時代審美特征，達到更高的藝術(shù)境界。（王東）

鐘福洪歷年部分獲獎作品：

2006年6月，作品《中國四大名樓》榮獲中國工藝美術(shù)學會2006中國手工藝精品博覽會“華茂杯”銀獎；

2010年10月，作品《四大名樓》榮獲第16屆廣州亞運會“海上絲綢之路——景德鎮(zhèn)千年瓷文化展”金獎；

2012年5月，作品《霜浦歸漁圖》榮獲2012年中國工藝美術(shù)“百花獎”（莆田）評比銀獎；

2019年9月，作品《陶瓷-陸羽習品茶》榮獲2019中國（杭州）工藝美術(shù)精品博覽會“神工杯”創(chuàng)意設(shè)計制作大賽金獎；

2019年11月，作品《雍正十二月令圖》榮獲中國輕工業(yè)聯(lián)合會首屆“白鶴杯”工藝美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新大賽白鶴金鼎獎；

2020年10月，作品《聽泉觀松圖》榮獲第七屆江西省工藝美術(shù)“杜鵑獎”評比金獎；

2020年11月，作品《滕王高閣》榮獲中國陶瓷工業(yè)協(xié)會第九屆大地獎中國陶瓷創(chuàng)新與設(shè)計大賽特等獎。